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62
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<title> Obras huérfanas: un limbo que no beneficia a nadie | Derechos Digitales</title>
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Obras huérfanas: un limbo que no beneficia a nadie </div>
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<p class="epigraph">
Derecho de autor </p>
<h2 class="entry-title">
Obras huérfanas: un limbo que no beneficia a nadie </h2>
<div class="entry-excerpt">
<p>Las obras huérfanas no generan un beneficio económico para su
titular, en tanto no es posible conseguir su autorización, pero no
pueden ser utilizadas aunque exista la voluntad de pagar por su uso. Es
un caso de total pérdida social a raíz de la irracionalidad del sistema
de derecho de autor.</p>
</div>
<div class="entry-author" itemprop="creator">
<span itemscope="" itemtype="https://schema.org/Person">
Por
<a href="https://www.derechosdigitales.org/author/pablo/" title="Entradas por Pablo Viollier" class="author url fn" rel="author">Pablo Viollier</a> </span>
</div>
<div class="entry-date">
<span class="date">
03 de febrero, 2017 </span>
<div class="social-links"><span class="hide-for-small-only">Compártelo </span><a href="https://twitter.com/intent/tweet?text=Obras+hu%C3%A9rfanas%3A+un+limbo+que+no+beneficia+a+nadie&amp;via=derechosdigital&amp;url=https%3A%2F%2Fwww.derechosdigitales.org%2F%3Fp%3D10858" class="twitter-share"><span class="dashicons dashicons-twitter"></span></a><a href="#facebook" class="facebook-share"><span class="dashicons dashicons-facebook"></span></a><a href="https://www.tumblr.com/widgets/share/tool?posttype=link&amp;caption=&amp;canonicalUrl=https://www.derechosdigitales.org/10858/obras-huerfanas-un-limbo-que-no-beneficia-a-nadie/&amp;title=Obras+hu%C3%A9rfanas%3A+un+limbo+que+no+beneficia+a+nadie&amp;content=" class="tumblr-share tumblr-share-button"><span class="tumblr-icon">t</span></a></div> </div>
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<div class="post-thumbnail wp-caption">
<img src="dd2017a%20Archivos/8349340772_4742ecd153_o-1024x768.jpg" class="attachment-stretch-large size-stretch-large wp-post-image" alt="" width="1024" height="768"><p class="wp-caption-text">CC:BY (Tim Evanson)</p> </div>
<div class="std-text" itemprop="articleBody">
<p>En <a href="https://www.derechosdigitales.org/10396/el-caso-de-diego-gomez-y-la-irracionalidad-del-derecho-de-autor/" target="_blank">el pasado</a>
ya hemos mencionado cómo, al proteger desproporcionadamente los
intereses de los titulares sobre los del público, el sistema de derechos
de autor <a href="https://www.derechosdigitales.org/10498/esta-perdida-la-lucha-por-hacer-mas-justo-el-regimen-de-derecho-de-autor/" target="_blank">no cumple con su objetivo</a>
de entregar acceso al conocimiento y a la participación en la actividad
cultural, o a promover la libertad de expresión. Bajo ciertas
circunstancias, la institución de las “obras huérfanas” busca remediar
este desbalance pero lamentablemente, <a href="http://impresa.prensa.com/vivir/Obras-huerfanas-Latinoamerica_0_3920608049.html" target="_blank">ningún país de Latinoamérica ha legislado al respecto</a>.</p>
<p>El sistema internacional de derechos de autor se basa en el principio
de que cualquier uso que un tercero desee realizar sobre una obra
requiere la autorización expresa del titular de los derechos sobre la
mismo (quien puede o no ser su autor). Esto es lo que Lawrence Lessig
denominó la “cultura del permiso”, en contraposición con una “<a href="http://www.free-culture.cc/" target="_blank">cultura libre</a>”.
Sin duda que exigir autorización del titular para cada uso que se
quiera hacer de una obra limita el acceso al conocimiento y la
creatividad pero existen casos donde, sin justificación alguna, la
impiden por completo.</p>
<p>Por ejemplo cuando, a pesar de que el tercero que desea utilizar la
obra está dispuesto a conseguir la autorización del titular y pagar por
dicha utilización, conseguirla no es posible, ya sea porque es imposible
identificar al titular o porque es imposible ubicarlo.</p>
<p>Por tanto, las <a href="http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&amp;pid=S0718-34372014000300004" target="_blank">obras huérfanas</a>
son aquellas en que ninguno de los titulares de los derechos de autor
sobre la obra está identificado o, de estarlo, no es posible localizarlo
para obtener la autorización para utilizar la obra. Así, las obras
huérfanas se encuentran en un limbo que no beneficia a nadie: no generan
un beneficio económico para su titular, en tanto no es posible
conseguir su autorización, pero no pueden ser utilizadas aunque exista
la voluntad de pagar por su uso. Es un caso de total pérdida social a
raíz de la irracionalidad del sistema de derecho de autor.</p>
<p>Esta situación es particularmente delicada para instituciones cuya
misión es el rescate patrimonial, como son los museos, los archivos, las
bibliotecas y las galerías, ya que la existencia de obras huérfanas
genera un hoyo negro cuando se desea digitalizar obras del siglo XX.
Ante la imposibilidad de hallar a los titulares de las obras que buscan
rescatar y preservar, estas instituciones se ven obligadas a tomar una
decisión injusta: o no exhibir la obra por ser imposible cumplir con la
legislación o exhibirla de todas formas y exponerse a las sanciones
establecidas en la ley. En otras palabras, la legislación de propiedad
intelectual trata como delincuentes a instituciones como archivos,
bibliotecas y museos, por cumplir con su mandato de rescate patrimonial</p>
<p>Ante esta situación, países como <a href="https://www.alrc.gov.au/publications/13-orphan-works/copyright-or-orphan-works-register" target="_blank">Australia</a>, <a href="https://www.gov.uk/guidance/copyright-orphan-works" target="_blank">Inglaterra</a>
y la Unión Europea han legislado sobre la materia, a fin de permitir la
utilización de obras huérfanas en aquellos casos en que es imposible
ubicar al titular de la obra, y así permitir el florecimiento de
iniciativas de digitalización y promoción cultural.</p>
<p>Hasta el momento, han sido dos los sistemas utilizados en
legislaciones extranjeras para regular esta institución. Un sistema
consiste en permitir la utilización de obras huérfanas a todo tipo de
personas, naturales o jurídicas, tanto para fines comerciales como no
comerciales, pero mediando una autorización administrativa previa. El
segundo no requiere una autorización previa pero está reservado solo a
cierto tipo de instituciones como galerías, museos, archivos y
bibliotecas, o solo respecto de usos no comerciales.</p>
<p>La ausencia de legislación respecto de la institución de las obras
huérfanas en Latinoamérica puede ser utilizado como una oportunidad. De
esta forma, un esfuerzo conjunto por idear un sistema más flexible que
el de la legislación comparada puede permitir dar pasos en la dirección
correcta para recuperar un sistema de derechos de autor cuyo objetivo
sea incentivar el acceso al conocimiento, a la participación en la
actividad cultural y a la libertad de expresión.</p>
<p>&nbsp;</p>
</div>
<div class="share-bottom">
<div class="social-links"><span class="hide-for-small-only">Compártelo </span><a href="https://twitter.com/intent/tweet?text=Obras+hu%C3%A9rfanas%3A+un+limbo+que+no+beneficia+a+nadie&amp;via=derechosdigital&amp;url=https%3A%2F%2Fwww.derechosdigitales.org%2F%3Fp%3D10858" class="twitter-share"><span class="dashicons dashicons-twitter"></span></a><a href="#facebook" class="facebook-share"><span class="dashicons dashicons-facebook"></span></a><a href="https://www.tumblr.com/widgets/share/tool?posttype=link&amp;caption=&amp;canonicalUrl=https://www.derechosdigitales.org/10858/obras-huerfanas-un-limbo-que-no-beneficia-a-nadie/&amp;title=Obras+hu%C3%A9rfanas%3A+un+limbo+que+no+beneficia+a+nadie&amp;content=" class="tumblr-share tumblr-share-button"><span class="tumblr-icon">t</span></a></div> </div>
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<div class="large-2 medium-3 small-6 columns"><div class="user-photo"><a href="https://www.derechosdigitales.org/author/pablo/"><img src="dd2017a%20Archivos/79.jpeg" alt="Pablo Viollier" class="photo" width="150" height="150"></a></div></div> <div class="large-4 medium-5 small-6 columns author-by">
<p>
Por
<a href="https://www.derechosdigitales.org/author/pablo/" title="Entradas por Pablo Viollier" class="author url fn" rel="author">Pablo Viollier</a> </p>
<!-- <p>Analista de políticas públicas / Public Policy Analyst</p> -->
</div>
<div class="large-3 medium-4 small-12 columns">
<div class="taxonomies">
<div class="cat-list">
<a rel="category tag" href="https://www.derechosdigitales.org/region/america-latina/">América Latina</a> </div>
<div class="tag-list">
<a href="https://www.derechosdigitales.org/tag/acceso-al-conocimiento/" rel="tag">Acceso al conocimiento</a> <a href="https://www.derechosdigitales.org/tag/copyright/" rel="tag">Copyright</a> <a href="https://www.derechosdigitales.org/tag/museos/" rel="tag">Museos</a> <a href="https://www.derechosdigitales.org/tag/patrmonio/" rel="tag">Patrmonio</a> <a href="https://www.derechosdigitales.org/tag/archivos/" rel="tag">Archivos</a> </div>
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343
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<a class="m-hide" href="https://www.wipo.int/services/es/">Servicios de PI</a>
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<label for="services" class="m-flyout-control__label | t-hide d-hide">Servicios de PI</label><div class="flyout" aria-expanded="false"><div class="nav-group nav-group--two"><div class="nav nav--one">
<h3 class="flyout__header">Protección de la PI</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/pct/es/">Sistema internacional de patentes - PCT</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/madrid/es/">Sistema internacional de marcas - Madrid</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/hague/es/">Sistema internacional de dibujos y modelos industriales - La Haya</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/lisbon/es/">Sistema internacional de denominaciones de origen - Lisboa</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/budapest/es/">Sistema internacional de depósito de microorganismos - Budapest</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/article6ter/es/">Artículo 6ter</a></li>
</ul></div><div class="nav nav--two">
<h3 class="flyout__header">Solución de controversias</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/amc/es/">Solución extrajudicial de controversias</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/amc/es/domains/">Controversias sobre nombres de dominio</a></li>
</ul>
<h3 class="flyout__header">Pago por servicios de PI</h3>
<ul class="flyout__list">
<li><a href="https://www.wipo.int/finance/es/">Métodos de pago</a></li>
</ul>
</div></div>
<p class="flyout__span d-hide"><a class="btn btn-info" href="https://www.wipo.int/services/es/">Servicios de PI</a></p></div></li><li class="flyout-control">
<a class="m-hide" href="https://www.wipo.int/policy/es/">Política</a>
<input type="checkbox" id="policy" class="m-flyout-control__checkbox | t-hide d-hide" name="m-flyout-control__checkbox">
<label for="policy" class="m-flyout-control__label | t-hide d-hide">Política</label><div class="flyout" aria-expanded="false"><div class="nav-group nav-group--two"><div class="nav nav--one">
<h3 class="flyout__header">Órganos decisorios y de negociación</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/about-wipo/es/assemblies/">Asambleas de la OMPI</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/policy/es/sccr/">SCCR - Comité Permanente de Derecho de Autor</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/policy/es/scp/">SCP - Comité Permanente sobre el Derecho de Patentes</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/policy/es/sct/">SCT - Comité Permanente sobre el Derecho de Marcas</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/tk/es/igc/">IGC - Comité Intergubernamental (P.I., RR.GG, CC.TT y folclore)</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/policy/es/cdip/">CDIP - Comité de Desarrollo y Propiedad Intelectual</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/cws/es/">CWS - Comité de Normas Técnicas de la OMPI</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/enforcement/es/ace/">ACE - Comité Asesor sobre Observancia</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/policy/es/index.html#bodies">Todos los Órganos decisorios y de negociación</a></li>
</ul></div><div class="nav nav--two">
<h3 class="flyout__header">La PI y otros temas en materia de políticas</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/sdgs/">Objetivos de desarrollo sostenible</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/tk/es/">Conocimientos tradicionales</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/econ_stat/es/economics/">Economía</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/policy/es/global_health/">Salud mundial</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/policy/es/climate_change/">Cambio climático</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/ip-competition/es/">Política de competencia</a></li>
</ul></div></div>
<p class="flyout__span d-hide"><a class="btn btn-info" href="https://www.wipo.int/policy/es/">Política</a></p></div></li><li class="flyout-control">
<a class="m-hide" href="https://www.wipo.int/cooperation/es/">Cooperación</a>
<input type="checkbox" id="cooperation" class="m-flyout-control__checkbox | t-hide d-hide" name="m-flyout-control__checkbox">
<label for="cooperation" class="m-flyout-control__label | t-hide d-hide">Cooperación</label><div class="flyout" aria-expanded="false"><div class="nav-group nav-group--three"><div class="nav nav--one">
<h3 class="flyout__header">Cooperación para el desarrollo</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/ip-development/es/agenda/">Agenda para el Desarrollo</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/cooperation/es/technical_assistance/">Asistencia técnica</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/cooperation/es/capacity_building/">Fortalecimiento de capacidades</a></li></ul></div><div class="nav nav--two">
<h3 class="flyout__header">Asociaciones público-privadas</h3>
<ul class="flyout__list">
<li><a href="https://www.accessiblebooksconsortium.org/portal/es/" target="_blank">Consorcio de Libros Accesibles</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/research/en/" target="_blank">WIPO Re:Search</a></li>
<li><a href="https://www3.wipo.int/wipogreen/en/" target="_blank">WIPO GREEN</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/pat-informed/en/">Pat-INFORMED</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/ardi/es/">ARDI</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/aspi/es/">ASPI</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/wipo-match/es/">WIPO Match</a></li>
</ul>
</div>
<div class="nav nav--three">
<h3 class="flyout__header">Cooperación mundial</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/global_ip/es/">Infraestructura mundial</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/enforcement/es/">Fomentar el respeto por la PI</a></li>
</ul></div></div>
<p class="flyout__span d-hide"><a class="btn btn-info" href="https://www.wipo.int/cooperation/es/">Cooperación</a></p></div></li><li class="flyout-control">
<a class="m-hide" href="https://www.wipo.int/reference/es/">Conocimiento</a> <input type="checkbox" id="reference" class="m-flyout-control__checkbox | t-hide d-hide" name="m-flyout-control__checkbox">
<label for="reference" class="m-flyout-control__label | t-hide d-hide">Conocimiento</label><div class="flyout" aria-expanded="false"><div class="nav-group nav-group--three"><div class="nav nav--one">
<h3 class="flyout__header">Bases de datos de PI</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="http://patentscope.wipo.int/search/es/">PATENTSCOPE</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/reference/es/branddb/">Base Mundial de Datos sobre Marcas</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/madrid/monitor/es/">Madrid Monitor</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/reference/es/designdb/">Base Mundial de Datos sobre Dibujos y Modelos</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/hague/es/design_search/">Hague Express</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/ipdl/es/6ter/search-struct.jsp">Artículo 6ter</a></li>
</ul></div><div class="nav nav--two">
<h3 class="flyout__header">Recursos jurídicos</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://wipolex.wipo.int/es/">Leyes y tratados sobre PI (WIPO Lex)</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/">Tratados administrados por la OMPI</a></li>
</ul>
<h3 class="flyout__header">Recursos técnicos</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/classifications/es/">Clasificaciones internacionales</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/standards/es/">Normas (Manual de la OMPI)</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/reference/es/wipopearl/">Terminología (WIPO Pearl)</a></li>
</ul></div><div class="nav nav--three">
<h3 class="flyout__header">Recursos de información</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/tech_trends/es/">Tendencias de la tecnología</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/meetings/es/archive.jsp">Documentos</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/ipstats/es/">Estadísticas</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/publications/es/">Publicaciones</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/directory/es/">Perfiles nacionales</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/ipadvantage/es/">Estudios de caso</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/library/es/">Biblioteca</a></li>
</ul></div></div>
<p class="flyout__span d-hide"><a class="btn btn-info" href="https://www.wipo.int/reference/es/">Conocimiento</a></p></div></li><li class="flyout-control">
<a class="m-hide" href="https://www.wipo.int/about-ip/es/">Sobre la PI</a>
<input type="checkbox" id="about-ip" class="m-flyout-control__checkbox | t-hide d-hide" name="m-flyout-control__checkbox">
<label for="about-ip" class="m-flyout-control__label | t-hide d-hide">Sobre la PI</label><div class="flyout" aria-expanded="false"><div class="nav-group nav-group--three"><div class="nav nav--one">
<h3 class="flyout__header">Propiedad Intelectual</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/copyright/es/">Derecho de autor</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/patents/es/">Patentes</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/trademarks/es/">Marcas</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/designs/es/">Dibujos y modelos industriales</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/geo_indications/es/">Indicaciones geográficas</a></li>
</ul></div><div class="nav nav--two">
<h3 class="flyout__header">Formación</h3>
<ul class="flyout__list"><li>
<a href="https://www.wipo.int/academy/es/">Academia de la OMPI</a></li><li>
<a href="https://www.wipo.int/meetings/es/topic_type.jsp?group_id=242">Talleres y seminarios</a></li>
</ul>
<h3 class="flyout__header">Fomento de la sensibilización</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/ip-outreach/es/ipday/">Día Mundial de la PI</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/ip-outreach/es/awards/">Premios de la OMPI</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/ip-outreach/es/tools/">Campañas de divulgación</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/wipo_magazine/es/">Revista de la OMPI</a></li>
</ul>
</div><div class="nav nav--three">
<h3 class="flyout__header">La PI y…</h3>
<ul class="flyout__list">
<li><a href="https://www.wipo.int/about-ip/es/artificial_intelligence/">La inteligencia artificial</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/women-and-ip/es/">La igualdad de género</a></li>
</ul>
<h3 class="flyout__header">La PI por…</h3>
<ul class="flyout__list">
<li><a href="https://www.wipo.int/about-ip/es/judiciaries/">Las autoridades judiciales</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/about-ip/es/universities_research/">Las universidades</a></li>
</ul>
</div></div>
<p class="flyout__span d-hide"><a class="btn btn-info" href="https://www.wipo.int/about-ip/es/">Sobre la PI</a></p></div></li><li class="flyout-control">
<a class="m-hide" href="https://www.wipo.int/about-wipo/es/">La OMPI</a>
<input type="checkbox" id="about-wipo" class="m-flyout-control__checkbox | t-hide d-hide" name="m-flyout-control__checkbox">
<label for="about-wipo" class="m-flyout-control__label | t-hide d-hide">La OMPI</label><div class="flyout flyout--shaded"><div class="nav-group nav-group--three"><div class="nav nav--one">
<h3 class="flyout__header">Sobre la OMPI</h3>
<ul class="flyout__list"><li><a href="https://www.wipo.int/about-wipo/es/">¿Qué es la OMPI?</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/members/es/">Estados miembros</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/about-wipo/es/observers/">Observadores</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/about-wipo/es/dgo/">Director General</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/about-wipo/es/activities_by_unit/">Actividades de las unidades</a></li><li><a href="https://www.wipo.int/about-wipo/es/offices/">Oficinas en el exterior</a></li>
</ul></div><div class="nav nav--two">
<h3 class="flyout__header">Trabajar con la OMPI</h3>
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</ul>
<h3 class="flyout__header">Rendición de cuentas</h3>
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<h3 class="flyout__header">Contactar a la OMPI</h3><div class="flyout__list">
<p>34, chemin des Colombettes<br>
CH-1211 Ginebra 20, Suiza<br></p>
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<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/">Tratados administrados por la OMPI</a></li>
</ul><h1>Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas</h1><!-- content begin -->
<div class="content">
<div class="main">
<p class="lead">El Convenio de Berna, que fue adoptado en&nbsp;1886,
trata de la protección de las obras y los derechos de los autores.
Ofrece a los creadores como los autores, músicos, poetas, pintores,
etc., los medios para controlar quién usa sus obras, cómo y en qué
condiciones. Se fundamenta en tres principios básicos y contiene una
serie de disposiciones que determinan la protección mínima que ha de
conferirse, así como las disposiciones especiales para los países en
desarrollo que quieran valerse de ellas.</p>
<ul class="dot__list">
<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ip/berne/summary_berne.html" target="_self">Reseña del Convenio de Berna</a></li>
</ul>
<!--<p><a class="btn" href="https://www.wipo.int/freepublications/es/" type="submit">Comprar ejemplar impresa</a></p>--></div>
<div class="complementary">
<div class="box">
<h3 class="box__header">Miembros</h3>
<ul class="dot__list">
<li><a class="a-all accordion__toggle accordion__toggle collapsed" href="#accordion__col1" data-toggle="collapse">Partes Contratantes</a><br><a href="https://www.wipo.int/export/sites/www/treaties/en/documents/pdf/berne.pdf"><img title="PDF, Contracting parties" src="ompi1971a%20Archivos/pdf.svg" alt="">Inglés</a>, <a href="https://www.wipo.int/export/sites/www/treaties/fr/documents/pdf/berne.pdf"><img title="PDF, Contracting parties" src="ompi1971a%20Archivos/pdf.svg" alt="">Francés</a>
<div class="accordion__group">
<div id="accordion__col1" class="accordion__body collapse">
<div class="accordion__inner">
<ul class="dot__list">
<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ShowResults.jsp?lang=es&amp;treaty_id=15">Convenio de Berna</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ActResults.jsp?act_id=45">Acta Adicional de París (1896)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ActResults.jsp?act_id=44">Acta de Berlín (1908)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ActResults.jsp?act_id=46">Protocolo Adicional de Berna (1914)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ActResults.jsp?act_id=25">Acta de Roma (1928)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ActResults.jsp?act_id=24">Acta de Bruselas (1948)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ActResults.jsp?act_id=23">Acta de Estocolmo (1967)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ActResults.jsp?act_id=26">Acta de París (1971)</a></li>
</ul>
</div>
<!-- accordion-inner --></div>
<!-- accordion-body --></div>
</li>
<!-- accordion-group -->
<li>Miembros de la Unión de Berna<br><a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ShowResults.jsp?lang=en&amp;search_what=B&amp;bo_id=7">Asamblea</a> | <a href="https://www.wipo.int/treaties/es/ShowResults.jsp?lang=en&amp;search_what=B&amp;bo_id=8">Comité Ejecutivo</a></li>
</ul>
<h3 class="box__header">Información adicional</h3>
<ul class="dot__list">
<li><a href="https://www.wipo.int/copyright/es/">Derecho de Autor y Derechos Conexos</a></li>
</ul>
</div>
</div>
</div>
<div class="content"><a name="treaties"></a>
<div class="main line"><!-- text start -->
<h2>Tratado, actas y otros textos en vigor</h2>
<h3>Tratado y Actas</h3>
<ul class="dividers">
<li><a href="https://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=12214">Convenio
de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas
(enmendado el&nbsp;28&nbsp;de septiembre&nbsp;de&nbsp;1979)</a></li>
</ul>
<!-- text end --></div>
<div class="complementary line"><a name="notifications"></a>
<h2>Notificaciones</h2>
<p>Las notificaciones sólo están disponibles en <a href="https://www.wipo.int/treaties/en/ShowResults.jsp?lang=en&amp;search_what=N&amp;treaty_id=15">inglés</a> y <a href="https://www.wipo.int/treaties/fr/ShowResults.jsp?lang=fr&amp;search_what=N&amp;treaty_id=15">francés</a>.</p>
</div>
</div>
<div class="content line"><a name="historical"></a>
<h2><a class="a-all accordion__toggle accordion__toggle collapsed" href="#accordion__col2" data-toggle="collapse">Archivos históricos</a></h2>
<div class="accordion__group">
<div id="accordion__col2" class="accordion__body collapse">
<div class="accordion__inner">
<h3>Tratado y Actas</h3>
<ul class="dividers">
<li><a href="https://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=12800">Acta de París (1971)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=12801">Acta de Estocolmo (1967)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=12802">Acta de Bruselas (1948)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=12803">Acta de Roma (1928)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=12804">Protocolo Adicional de Berna (1914)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=12805">Acta de Berlín (1908)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=12806">Acta Adicional de París (1896)</a></li>
<li><a href="https://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=12807">Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas (1886)</a></li>
</ul>
</div>
</div>
</div>
</div>
<!-- content end -->
</div><!-- wrap-inner -->
</div><!-- wrap-outer -->
</div><!-- container -->
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328
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@ -61,9 +61,11 @@ A la definición dada por la +++OMPI+++ la llamaremos «definición
estándar». La +++OMPI+++ es un organismo especializado de la
+++ONU+++ que vela por la estandarización de la +++PI+++ entre
los países miembro. Esta pretensión abarca desde legislaciones
nacionales hasta acuerdos o tratados internacionales. Sin excepción,
al ser miembro de la +++ONU+++ en materia de +++PI+++ se han
de seguir las directrices delineadas por la +++OMPI+++.
nacionales hasta acuerdos o tratados internacionales como el
«Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias
y Artísticas» @parencite[ompi1971a]. Sin excepción, al ser miembro
de la +++ONU+++ en materia de +++PI+++ se han de seguir las directrices
delineadas por la +++OMPI+++.
La definición estándar ha causado más de una objeción. Pero no
es la única definición que ha sido sometida a crítica. Prácticamente
@ -1140,8 +1142,8 @@ de un sistema operativo +++GNU+++/Linux.
A finales de los noventa y principios del nuevo milenio esta
diversidad de ideas en torno al _copyright_ y el _copyleft_ empezaron
a influenciar otras esferas de la creación cultural. Dos de los
casos más relevantes fueron el movimiento de la cultura libre
a influenciar otras esferas de la creación intelectual. Dos de
los casos más relevantes fueron el movimiento de la cultura libre
y del acceso a la información, los cuales se gestaron de manera
paralela.
@ -1327,7 +1329,7 @@ la ola contemporánea a favor de los +++BC+++ ---como Stallman,
Raymond y Lessig, y sin tanta visibilidad también Maynard---,
por lo menos problemática. Para @textcite[raymond2016a,maynard2010a]
y @textcite[lessig2005a] el mercado, como elemento central para
el desarrollo de la creación cultural, no es puesto en duda.
el desarrollo de la creación intelectual, no es puesto en duda.
A través de sus escritos es perceptible su preocupación por la
acaparación del mercado a manos de unas cuantas corporaciones,
pero todos ellos de manera explícita argumentan la necesidad
@ -1478,19 +1480,19 @@ propiedad pública o propiedad «en común».
Esto tiene el efecto de disminuir la tensión entre cualquier
tipo de teoría de la +++PI+++ y las aproximaciones teóricas a
favor de los +++BC+++. En lugar de buscar defenderlas o refutarlas,
se pretendería la gestación de teorías sobre el control del quehacer
cultural: ¿quién o qué tiene la autoridad de determinar cómo
se desarrolla _software_, cómo se compone música, cómo se filman
películas, cómo se publican textos, cómo se genera el conocimiento
y, en general, cómo se «hace cultura»? Las teorías de la +++PI+++
y la ola contemporánea en pos de los +++BC+++ se podrían interpretar
a modo de dos tendencias o _momentos_ dentro de la gestión del
quehacer cultural, como ya señalaba @textcite[barron2012a]. Más
que una resolución, se trataría de dos «síntomas» que van más
allá de un llano desfase entre las legislaciones actuales y las
nuevas posibilidades técnicas. El punto de partida sería determinar
a cuál fenómeno o «malestar» se refieren, si es que tal tarea
es posible.
se pretendería la gestación de teorías sobre el control del de
los medios de producción de índole «intelectual»: ¿quién o qué
tiene la autoridad de determinar cómo se desarrolla _software_,
cómo se compone música, cómo se filman películas, cómo se publican
textos, cómo se genera el conocimiento y, en general, cómo se
«hace cultura»? Las teorías de la +++PI+++ y la ola contemporánea
en pos de los +++BC+++ se podrían interpretar a modo de dos tendencias
o _momentos_ dentro de la gestión de la producción cultural,
como ya señalaba @textcite[barron2012a]. Más que una resolución,
se trataría de dos «síntomas» que van más allá de un llano desfase
entre las legislaciones actuales y las nuevas posibilidades técnicas.
El punto de partida sería determinar a cuál fenómeno o «malestar»
se refieren, si es que tal tarea es posible.
Por otro lado, esto también manifiesta que la producción es el
aspecto al que más relevancia se le ha dado durante esta «guerra».
@ -1498,13 +1500,13 @@ La infraestructura cultural actual no solo recae en la creación
constante de nuevos productos. En este sentido serían interesantes
ciertos estudios cuya hipótesis sea que el valor dado a la productividad
recae más bien en _la reproducción_ constante de objetos materiales
hechos mercancía o de textos cuyo valor reside en su proliferación
hechos mercancía y de textos cuyo valor reside en su proliferación
para su «validación» ---como @textcite[palmer1990a] hace ver
en las pretensiones por dar con justificaciones para la +++PI+++---.
Los costos humanos y económicos para mantener esta infraestructura
es al menos equiparable al precio que se paga para la generación
de nuevos objetos materiales o de textos. Por ejemplo, el salario
de nuevos objetos, incluyendo textos. Por ejemplo, el salario
que se le paga al cuerpo académico. Por un lado tenemos la obligación
docente de reproducir y mantener el conocimiento a través de
la enseñanza, el apoyo a la conclusión de estudios del alumnado
@ -1516,12 +1518,286 @@ con la frase «publica o muere». Uno de los puntos de análisis
para poder comprender lo que implica la «guerra» entre la +++PI+++
y los +++BC+++ tal vez se encuentra en la sospecha respecto a
la relevancia que en ambos «bandos» se le ha prestado a la productividad
intelectual, sea para subordinarla a otros intereses políticos
o económicos, sea para la apropiación por parte de los cuerpos
académicos.
intelectual, sea para subordinarla a intereses políticos o económicos
ajenas al ámbito académico, sea para la apropiación por parte
de los cuerpos académicos.
# 12. En la búsqueda de una definición de los bienes comunes
sinonimia p -- pp -- pi
Una crítica común al concepto de «propiedad intelectual» por
parte de quienes apoyan a los +++BC+++ es que abarca demasiadas
legislaciones no equiparables entre sí. Esto hace de la +++PI+++
un término ambiguo y, por ende, poco apto para su uso como elemento
central sobre la gestión de la creación intelectual. Sin embargo,
lo expuesto hasta ahora exhibe que las nociones de «libertad»
promulgada por el _copyleft_ y el _copyfarleft_, así como el
término «bienes comunes», se emplean a modo de suposición en
el discurso. Estos conceptos por lo general se aprehenden de
manera intuitiva a través de la argumentación.
ambigüedad en la definición de bc similar a la de pi
Otra dificultad que se desprende de la crítica elaborada por
los defensores de los +++BC+++ es que no hay una delimitación
clara sobre la crítica hacia la propiedad. En varios de los casos
existe una sinonimia entre los términos «propiedad», «propiedad
privada» y «propiedad intelectual». Si bien es cierto que las
teorías de la +++PI+++ hasta ahora elaboradas la suponen como
«propiedad privada», esto no cierra la posibilidad de una teoría
que se refiera más bien a algún tipo de «propiedad pública» o
de «propiedad en común». Además, es perceptible que el término
«bienes comunes» se usa como sinónimo de alguna clase de propiedad.
Lo que ambas tendencias parecen señalar es que la creación es
propiedad, pero ¿qué clase de «propiedad»?
Según @textcite[hughes1988a] la ++++PI++++ en relación con los
+++BC+++ puede entenderse como «bien común potencial». Para textcite[epstein2009a]
una +++PI+++ robusta se trataría de un «anticomún». Esto parece
implicar que los +++BC+++ se delimitan y se comprenden a partir
de su nexo con la +++PI+++ y visceversa. Los +++BC+++ se entienden
como consecuencia de la expiración de la +++PI+++ @parencite[hughes1988a]
o como el punto de partida «en común» desde el cual de manera
positiva se garantiza la existencia de la +++PI+++.
Una tentativa para contemplar lo que implica la definición de
los +++BC+++ es la elaboración de un marco que los sitúe en su
vínculo con la +++PI+++. El siguiente esquema supone que existen
dos tendencias: los anticomunes y los +++BC+++.
Los «anticomunes» son creaciones intelectuales cuyo acceso los
vuelve prohibitivos debido a su costo @parencite[epstein2009].
En esta parte del esquema se encuentra la «+++PI+++ robustecida».
El aumento cuantitativo y cualitativo en la protección de la
+++PI+++ genera el efecto de aumentar los costos de transacción
para su acceso hasta el punto de ser inaccesibles para la mayoría
de la población. Si bien varios juristas, economistas o legisladores
pretenden engrozar su protección, los teóricos de la +++PI+++
y los autores a favor de los +++BC+++ revisados aquí asienten
en que esta no es la solución, sino una agravación del problema
sobre qué tanto control deberían de tener los creadores y los
distribuidores sobre las obras y qué tanto tendría que inclinarse
la balanza a favor de los usuarios. Algunos ejemplos de +++PI+++
robustecida son las patentes o los derechos de autor cuyo precio
impiden su adquisición para su reproducción, como la cesión de
derechos para la traducción o la reedición de obras. Otro ejemplo
son los eventos culturales cuyo costo es imposible pagar para
la mayoría de la población. La categoría de «anticomún» no es
estática, sino relativa al poder adquisitivo de cada comunidad,
región, etcétera. En América Latina el pago mensual por _software_
propietario en muchos casos no es viable ---incentivando la piratería---
a diferencia de otros lugares como Estados Unidos o Europa.
El posicionamiento de la +++PI+++ no prohibitiva es debatible.
En efecto no puede colocarse como +++BC+++ ya que esta noción
supone la posibilidad de acceso a la creación sin un intercambio
económico de por medio y sin la necesidad de pedir permiso al
creador. Pero en la disgregación en sus diversas manifestaciones,
la +++PI+++ en algunos casos tiene un costo por su acceso que
lo hace inviable. Por ello se coloca dentro de un espacio que
catalogaremos como «bienes no-comunes». Esto deja en evidencia
que el esquema podría ser más exacto si en lugar de posicionar
conceptos sirviera como marco de referencia para cada creación
intelectual. Ejemplos de este tipo de +++PI+++ serían los eventos
culturales de «bajo» costo como cine o espectáculos en la calle
donde su acceso se da en forma de cooperación voluntaria, las
campañas de fomento a la lectura en la que se regalan libros
y en general cualquier campaña o creación intelectual que sea
acessible por medio de subsidios estatales.
Las características de las creaciones intelectuales «no-comunes»
es que requieren un bajo costo de transacción o el permiso para
su acceso. Esto no esclarece mucho esta dimensión del esquema
ya que es debatible lo que se da a entender por «bajo costo»
o «cesión de permisos», porque es relativo a la capacidad económica
de cada contexto. Pero se trata de dar pautas para poder tener
un panorama más general sobre la diversidad de creaciones intelectuales
que son tratadas como propiedad. Así como abre la puerta a otros
debates. Por ejemplo, ¿puede considerarse un bien común la educación
y el conocimiento público y gratuito gracias al subsidio del
Estado?
En este espectro no-común también se localizarían las creaciones
intelectuales de «propiedad pública». Este tipo de creación se
caracteriza por estar gestionada por el Estado y según para el
beneficio de sus comunidades. No es un bien común porque requiere
la autorización o el pago al Estado ---a modo de cuotas o impuestos---
para su acceso. Ejemplo de ello son los museos, los archivos,
las universidades o en general cualquier institución cultural
accesible a la población y gestionada por el Estado.
Del otro extremo se tienen los «bienes comunes» cuyo término
más preciso en este contexto puede ser «propiedad en común» o
«propiedad común». Son el tipo de bienes cuyo acceso para el
público no está determinado por costos de transacción o por el
permiso de sus creadores. Aunque esto no excluye que su acceso
esté limitado a la infraestructura cultural o a cuestiones geopolíticas.
Este espectro del esquema abarca varios tipos de propiedad ya
que de suyo implica se trata de bienes que no son tratados como
propiedad privada ni como propiedad pública.
Uno de los tipos más común de propiedad que forma parte de los
bienes comunes es el «dominio público». El dominio público no
es una forma de propiedad pública porque no se trata de bienes
cuyo uso está bajo control del Estado. El Estado vela para su
efectivo cumplimiento, aunque de manera particular no gestione
el uso de cada creación intelectual puesta en este dominio. El
papel del Estado en este contexto es sobre la gestión en la transacción
de la creación intelectual como +++PI+++ a +++BC+++. Se trata
de un control sobre la conversión en el tipo de propiedad, pero
no sobre su uso ---aunque existe el debate sobre si los derechos
morales caducan al darse esta permutación; de no ser así, implicaría
que el Estado tendría la función de restringir ciertos usos de
los bienes puestos en dominio público---. Ejemplos en México
tenemos toda obra literaria o artística de creadores que fallecieron
_al menos_ hace cien años, como los poemas de Sor Juana Inés
de la Cruz o, en el caso _más contemporáneo_, los textos de Amado
Nervo.
En este sentido puede entenderse porque @textcite[hughes1988a]
habla de los +++BC+++ como consecuencia de la expiración de la
+++PI+++. La reducción de los +++BC+++ al dominio público implica
que solo se obtienen a partir del traslado de la +++PI+++ a la
dilución de este monopolio cuyo respaldo es el derecho positivo
a su pocesión. Esto evidencia el correlato entre la función del
Estado y las garantías ofrecidas a quienes desean usar los bienes
bajo dominio público. Este dominio, al igual que la +++PI+++,
debe su existencia al Estado. Las legislaciones actuales protegen
la +++PI+++ como derecho positivo: la propiedad no tiene su justificación
en algún estado natural, sino en las instituciones y la capacidad
del Estado en hacer valer estos derechos. Gracias al Estado los
creadores tienen la autorización de ejercer un monopolio temporal
sobre su creación. A su término, el Estado tiene la obligación
de que estas creaciones puedan ser usadas sin pago o petición
de permiso. Así es como el dominio público se expande, por lo
que tiene sentido que, en la reducción de los +++BC+++ al dominio
público, @textcite[hughes1988a] indique que la +++PI+++ es un
«bien común potencial». Una consecuencia interesante sobre esta
función del Estado es que de cierto modo el aumento del dominio
público implica una expansión en su capacidad de control y, por
ende, una forma de consolidación de las instituciones que lo
constituyen.
En otro sentido, @textcite[kleiner2019a] ha hecho evidente que
la disputa entre la +++PI+++ y los +++BC+++ no siempre se dio
en los terrenos del _copyjustright_ sino también en el _anticopyright_.
El lucha en contra del _copyright_ llama a la violación de las
restricciones impuestas a las creaciones intelectuales por parte
de creadores y distribuidores, y que a su vez su control está
garantizado por el Estado. Asi que otras propiedades insertas
en los +++BC+++ es lo que en conjunto llamaremos «+++PI+++ en
disputa». Su característica más relevante es que su ubicación
en este especto queda definido por el uso y no a partir de lo
que permite la legislación vigente. Hay al menos tres tipos de
+++PI+++: la huérfana, la descatalogada y la abandonada.
La «+++PI+++ huérfana» es aquella donde la creación intelectual
aún no se encuentra en dominio público pero de la cual no se
puede localizar al titular de sus derechos. Este fenómeno es
reccurrente en el caso de los derechos de autor, ya que la extensión
de su protección se extiende a por lo menos durante cincuenta
años para todos los países firmantes del Convenio de Berna @parencite[ompi1971a],
aunque en la práctica la mayoría de los Estados signatarios han
establecido una duración mínima de setenta años o en los casos
más extremos, como el mexicano, de cien años. El aumento cuantitativo
en la protección de los derechos tiene consecuencias cualitativas
ya que una diferencia de veinte o veinticinco años implica la
herencia de la titularidad a la generación siguiente. La protección
por cincuenta años hace que la titularidad sea transmitida del
autor a sus posibles nietos; una protección de setenta años,
a los bisnietos y una de cien años a sus tataranietos. La analogía
no es fortuita, con el fin de dejar un legado y medio de sustento
se justificó la extensión _post mortem_ de los derechos de autor.
Al momento de buscar el permiso para la reproducción de la obra
es cada vez más común que se desconozca al titular de los derechos.
Ante esta limitante, ciertas personas o instituciones proceden
a utilizar la obra como si estuviese en dominio público, aunque
legalmente sigue siendo un tipo de +++PI+++. Hasta hace poco
diversos Estados han empezado a solventar este problema al emitir
legislaciones que facilitan el uso de obras huérfanas, como es
el caso de la Unión Europea, Inglaterra y Australia @parencite[dd2017a].
Sobre este tipo de obras la textcite[euipo2019a] cuenta con una
base de datos disponible para su consulta pública.
La «+++PI+++ descatalogada» consiste en un bien cultural que
no está en dominio público y el titular de sus derechos es identificable,
pero la obra no se encuentra disponible. En ciertas ocasiones
se cuenta con el registro de una obra, pero no hay biblioteca
o librería que la tenga disponible. Su pertenencia a los +++BC+++
es de índole negativa: su accesibilidad no está restringida por
su costo o ausencia de permiso, sino porque no existe ningún
ejemplar a disposición. Este tipo de propiedad está en una zona
gris debido a que es imputable si en efecto puede catalogarse
como «bien común». Sin embargo, la particularidad de este tipo
de creaciones es que pone en manifiesto que tal vez para los
simpatizantes de los +++BC+++ o de la +++PI+++ la relevancia
de las creaciones intelectuales residen en su valor de uso y
no en su valor de cambio. Una de las consecuencias que caben
desprenderse es la invalidación del argumento según el cual la
+++PI+++ se justifica para equilibrar el costo de su obtención
inicial ---como las horas de trabajo o los recursos necesarios---
del costo de su reproducción ---como el costo marginal para su
producción en serie---.
Por último, la «+++PI+++ abandonada» es una creación intelectual
disponible que todavía no forma parte del dominio público pero
cuyo titular ha consentido en su uso gratuito. Esto no implica
que el bien no tenga derechos reservados, sino que su creador
previamente ha dado permiso para uso no exclusivo. El usuario
no pide autorización, sino que el autor emplea algún tipo de
mecanismo para que la creación esté bajo disposición pública.
Las licencias de uso ejercen este tipo de bien común. En un sentido
legislativo las obras conservan sus derechos de autor, de patentes,
etcétera; no obstante, en la práctica estos derechos no son ejercidos.
Un área gris de este tipo de +++PI+++ es la ausencia de legislación
que determine si las licencias de uso son a perpetuidad. Esto
abre la posibilidad a que con el tiempo el titular de los derechos
decida dejar de otorgar licencias de uso y opte por gestionar
los derechos de su obra según la cesión tradicional. Un ejemplo
podría ser un autor que decidió hacer de acceso público su obra
pero al momento de su muerte el heredero de los derechos cesa
de ofrecer esta disponibilidad. Debido a la falta de legislación
al respecto, la +++PI+++ abandonada carece de certeza jurídica
_post mortem_ @parencite[zhenya2017]. Ejemplos tenemos diversas
obras bajo +++GPL+++, +++CC+++ u otro tipo de licencias libres
o abiertas, como el _software_ de oficina LibreOffice o diversas
obras publicadas por Traficantes de Sueños.
Como puede observarse, estos tipos de propiedades no son homogéneas
y su categorización es, por lo menos, problemática. Los +++BC+++
como consecuencia legal de la dilución de la +++PI+++ simplifica
la flexibilidad y la complejidad del «campo de guerra» en el
que «combaten» los simpatizantes de la +++PI+++ y los +++BC+++.
Por otro lado, la insistencia en que los +++BC+++ son la solución
a las dificultades generadas por las legislaciones en pos de
la +++PI+++, o el punto de partida en común que ha de defenderse
del constante engrosamiento de la +++PI+++, no se opone a varios
de los consensos entre ambos «bandos».
La constitución de la creación intelectual como propiedad no
es un traslado sencillo ni directo. Este esquema intenta hacer
patente que la falta de delimitación de conceptos es un elemento
en común para quienes defienden la +++PI+++ o los +++BC+++. La
crítica que desvalora la relevancia de la +++PI+++ por su ambigüedad
no ayuda a la resolución del problema sobre quién o qué tiene
la autoridad para controlar los modos de producción intelectual.
En su lugar, demuestra la necesidad de un ejercicio teórico que
busque la comprensión de este problema desde un panorama más
amplio.
Los consensos entre ambos «bandos» son en que (1) la creación
intelectual es propiedad, que (2) el uso, la disponibilidad y
la reproductibilidad son las características más relevantes de
este tipo de creaciones y que (3) el terreno en disputa se despliega
a través de dos polos: la +++PI+++ y los +++BC+++. Además, sin
mención expresa y en detrimento de las intenciones del _copyfarleft_,
esta configuración de una u otra manera deja el campo abierto
para la acumulación de capital y sostiene la relevancia que tiene
la autoría dentro de la legislación sobre la creación intelectual
---sea para su custodia, abandono o donación al «bien común»---.
¿Por qué de una u otra forma la «lógica capitalista» siempre
parece beneficiarse de mejor manera ---como la prolongación de
la explotación laboral perceptible en el movimiento anti-996,
la defensa del libre mercado o la precariedad de las comunidades
en resistencia---? ¿Acaso la transformación o la disolución de
la +++PI+++ es posible a través de una redefinición de lo que
implica la autoría? ¿Cabe la posibilidad de plantear alternativas
que no impliquen o que critiquen los consensos entre ambos «bandos»?